Rosenmontag in der Unterwelt

Viel ist nicht zu sagen: Wer deftigen Humor liebt und unter keinen allzu großen Berüh­rungs­ängsten mit derbem Klamauk leidet, ist mit Claire Servais‘ Insze­nierung von Jacques Offen­bachs Opéra-bouffe an der Lütticher Oper gut bedient. Wer freilich in der spitz­zün­gigen Operette eher nach franzö­si­schem Esprit sucht als nach platten Schen­kel­klopfern, dürfte sich eher zurück­haltend mit der munteren Produktion anfreunden.

POINTS OF HONOR

Musik
Gesang
Regie
Bühne
Publikum
Chat-Faktor

Die Reaktion des Premie­ren­pu­blikums war eindeutig und überwäl­tigend. Der Unter­hal­tungswert der Produktion stimmt offenbar. In den bunten, aufwän­digen Dekora­tionen von Dominique Pichou und den noch bunteren Kostümen von Jorge Jara läuft das Spiel um Treue und Untreue um den Musik­lehrer Orpheus und seine gelang­weilte Gattin Eurydike mit Cancan-Schmiss, fetzigen Couplets und etlichen Kalauern äußerst peppig und tempo­reich ab. Ausgehend von einem modernen Ambiente wechselt die Handlung in immer fantas­ti­schere Gefilde, bis am Ende die ganze Unterwelt wie an einem hochpro­zentig angehei­terten Rosen­montag entfesselt tanzt. Mehr will die Regis­seurin nicht zeigen. Auch nicht mit der Rolle der „öffent­lichen Meinung“, die hier von Alexise Yerna eher divenhaft elegant als scharf­züngig verkörpert wird.

Zur Insze­nierung passt die musika­lische Leitung von Cyril Englebert, der das Lütticher Orchester zu einem schwung­vollen, aber wenig filigran ausge­ar­bei­teten Spiel anhält.

Gesanglich hinter­lässt die Aufführung mit ihren 17 Solopartien einen unein­heit­lichen Eindruck. Vorzüglich Jodie Devos als Eurydike und Papuna Tchuradze in der Titel­partie, auf gutem bis mittlerem Niveau agiert der Rest des Ensembles, bei dem kein nennens­werter Ausfall zu beklagen ist.

Ein unter­halt­samer Abend ohne Tiefgang, aber doch mit einem gewissen Charme.

Pedro Obiera