Räume erweitern – Klänge verdichten

Vielfarbige Schein­wer­fer­spots verwandeln die akusti­schen Decken­segel im großen Sendesaal des Norddeut­schen Rundfunks in Hannover in ein buntes, fröhliches Decken­mosaik, das eine perfekte Atmosphäre schafft für eine Perfor­mance, in  der eine Schüler­gruppe der Leonore-Goldschmidt-Schule in Hannover  Räume und Klänge dieses Abends in vielfältige Bezie­hungen zum Programm setzt: Raum – ein facet­ten­reiches Festi­val­thema der 31. Nieder­säch­si­schen Musik­fest­spiele, die heute Abend hier zu Ende gehen.

Eine junge Dame, Ece Karbuz, Schülerin der zehnten Klasse, tritt vor ein Pult, das „Dirigen­tenpult“, und gibt mit großen Gesten und Zeichen Signale in den Zuschau­erraum. Von fast einem Dutzend Plätze antworten elektro­nische Klänge, Schüle­rinnen und Schüler schwenken große Kugel­laut­sprecher im Rhythmus des „Dirigates“ ihrer Mitschü­lerin, lassen Töne langsam durch den Raum schweben, heben zitternde Passagen in die Höhe, lassen Basstöne im Dunkeln verschwinden, immer synchron zu den gesti­schen Anwei­sungen von der Bühne. Die Zuhörer erleben Töne hinter sich, über sich, rund um sie herum elektro­nisch generierte Forti oder leise dahin summende Piano-Passagen. An der Decke und den Wänden schaffen und begleiten Schein­werfer und Spotlights Farbef­fekte, huschen farbige Punkte über die Wände oder tauchen die Bühne in gleißendes Licht – ein ständig sich verän­dernder Dialog von Schüle­rinnen und Schülern mit der Kompo­sition von Kaija Saariaho und dem Klangraum des Saal. Hier gehen Klang und Raum in einander über.

POINTS OF HONOR

Musik
Gesang
Publikum
Chat-Faktor

Die Kompo­nistin Kaija Saariaho führt die Besucher in die Welt der elektro­ni­schen Musik, sie erfindet compu­ter­ge­stützte Kompo­si­tionen und mischt speicher­ge­stützte Arbeiten  mit Live-Elektronik. Unter der versierten Leitung von Jukka-Pekke Saraste beginnen die gut 100 Musiker der Jungen Deutschen Philhar­monie, eine lebendige, neue Tonsprache zu präsen­tieren. Ob ihre eigenen Stimmen, ihre Instru­mente, ob analog und digital verfremdet,  ob stärkstes Fortissimo oder zarte Piano-Passagen, den jungen Musikern gelingt es, auch mit dieser elektro­ni­schen Musik eine angenehme Spannung zu erzeugen, die bei den Zuhörern ankommt.

In starkem Kontrast zu dieser Kompo­sition steht das strengen Kompo­si­ti­ons­regeln folgende Klavier­konzert von Sergei  Prokofjew, mit dem Tzimon Barto als Solist das Konzert fortsetzt. Der vielseitig begabte Pianist wendet sich gern und engagiert der zeitge­nös­si­schen Musik zu und präsen­tiert mit Prokofjews Klavier­konzert eine besonders populäre Kompo­sition der Neuen Musik. Von klassi­zis­ti­schen oder roman­ti­schen Elementen bis hin zu Jazzein­würfen bieten die drei Sätze des Klavier­kon­zertes Barto alle Heraus­for­de­rungen, die ein moderner Pianist beherr­schen muss. Ob es roman­tische Passagen, atembe­raubend schnelle Läufe oder Akkord­kas­kaden sind, Barto gestaltet sie. Schade, dass die Klavier­pas­sagen gegenüber dem großen Orchester doch einige Male in den Hinter­grund treten.

Auch der abschlie­ßende Teil, die Sinfonie Nr. 4 von Carl Nielsen, um 1915 entstanden, hält die Zuhörer in der Moderne. Hier überrascht Nielsen mit ungewohnten Disso­nanzen und zahlreichen Wechseln zwischen Orchester und Soloin­stru­menten, ob Oboe, Horn oder auch Kontrabass. Beein­dru­ckend und wahrlich aufrüt­telnd erleben die Zuhörer im vierten Satz ein spekta­ku­läres Pauken­duell, das den Klangraum der Aufführung neu ausmisst.

Ein begeis­tertes Festspiel-Publikum bedankt sich enthu­si­as­tisch mit minuten­langem Beifall bei Tzimon Barto, J.P. Saraste und der Jungen Deutschen Philhar­monie, denen es gelungen ist, mit jungen Musikern einen Kontakt zu einer modernen Musik zu knüpfen, der sich viele der Zuhörer nicht ohne Weiteres stellen würden. Und dem Schul­projekt „Klangraum Laterna Magica“ der Leonore-Goldschmidt-Schule Hannover gelingt es, nicht nur eine Brücke zwischen „klassi­schen Konzert­be­su­chern“ und einer jungen Generation mit eigenem Musik­ge­schmack zu schlagen, sie macht auf unent­deckte Formate der Begegnung mit moderner Musik aufmerksam. Wenn die Nieder­säch­si­schen Musiktage noch einer Legiti­mation bedürften, dieses Abschluss­konzert hat sie mehrfach geliefert.

Horst Dichanz