Familiengeburtstag

Am 21. Dezember wäre Heinrich Böll 100 Jahre alt geworden. Die Kölner Oper nimmt das denkwürdige Datum zum Anlass, zusammen mit dem Ensemble Musik­Fabrik den Berliner Kompo­nisten Helmut Oehring mit einem Musik­theater-Projekt zu betrauen, das an den Nobel­preis­träger erinnern soll, der seit seinem Tod 1985 ein wenig aus dem Blickfeld geraten ist. Kunst muss (zu weit gehen) nennt Oehring sein andert­halb­stün­diges Projekt und bezieht sich damit auf die denkwürdige Rede Bölls zur Eröffnung des Wupper­taler Schau­spiel­haues vor etwa 50 Jahren. „Nie kann die Kunst Ruhe geben“ gehört zu den Schlüs­sel­sätzen der Ansprache, die, von Böll mit gewohnt sanfter Stimme vorge­tragen, Protest­stürme in etlichen Honora­tio­ren­kreisen hervor­ge­rufen hat.

POINTS OF HONOR

Musik
Gesang
Regie
Bühne
Publikum
Chat-Faktor

Es lohnt sich, daran zu erinnern, welche Spreng­kraft leise, aber deutlich formu­lierte Worte entfalten können. Böll vertei­digte seine Ansichten mit unerschro­ckener Konse­quenz, trat aber niemals aggressiv in Erscheinung. Er hätte sich niemals dazu hinreißen lassen, einen braun gefärbten Bundes­kanzler wie Kurt Georg Kiesinger zu ohrfeigen, wie es Beate Klarsfeld getan hat. Aber er schickte der Bürger­recht­lerin als Anerkennung 50 Rosen. Oehrings neues, jetzt in Köln urauf­ge­führtes Werk klingt entspre­chend versöhnlich. Der Komponist nennt es Dokupoe­ti­sches Instru­men­tal­theater für 16 Instru­men­tal­Vo­kal­So­lis­tInnen, drei Sänge­rinnen, Kinder­so­lis­tInnen, vorpro­du­zierte Zuspiele + Live-Elektronik, dessen Libretto aus Sequenzen der Wupper­taler Rede, anderer Texte Bölls, aber auch autobio­gra­fi­scher Berichte einiger Mitwir­kender zusam­men­ge­setzt ist. Der colla­gen­hafte Charakter ist beabsichtigt, und das Ganze erinnert weniger an ein zusam­men­hän­gendes Theater­stück als ein Famili­en­treffen zu Ehren eines großen Verstorbenen.

Einige Musiker einschließlich des Kompo­nisten binden bewusst ihre zum Teil sehr kleinen Kinder in das Geschehen ein. Die Kinder malen, singen, kommu­ni­zieren mit den Instru­men­ta­listen, greifen selbst zu einigen Instru­menten und ihr unbeküm­mertes Verhalten wirkt geradezu beklemmend, wenn Bölls Sohn René einge­spielte Auszüge aus Bölls Kriegs­er­in­ne­rungen vorträgt. Eindring­licher lässt sich die Botschaft Bölls, alles zu tun, um Katastrophen wie die des 20. Jahrhun­derts zu verhindern und unseren Kindern zu ersparen, kaum ausdrücken.

Dafür bedarf es keinerlei aggres­siver Töne, die Oehring nur ganz selten einstreut. Statt­dessen lässt er den exzel­lenten Musikern des Kölner Ensembles Musik­Fabrik viel Freiraum, mit mehr oder weniger impro­vi­sierten Soli quasi spiele­risch in das Geschehen einzu­greifen. Sei es als ein auf dem Boden liegendes Streich­quartett oder als Tubist, dem ein kleines Mädchen einen Eimer Tisch­ten­nis­bälle in die Röhre kippt.

Oehrings eigene Klang­schöp­fungen, die durch instru­mental geführte Vokal­stimmen der fabel­haften Kölner Solis­tinnen Emily Hindrichs, Adriana Bastidas-Gamboa und Dalia Schaechter eine sphärisch weltent­rückte Färbung erhalten, kombi­niert Oehring mit Zitaten aus klassi­schen Highlights von Beethoven, Schubert, Mahler und Weill.

Und es sind immer wieder die stets anwesenden Kinder, die den gespro­chenen und gesun­genen Texten zusätz­lichen Nachdruck verleihen. Nicht zuletzt Oehrings eigene zwölf­jährige Tochter Mia, die mit ihrer klaren Stimme und ihrem wallenden Haar dem Unter­titel des Projekts „oder Der Engel schwieg“ einen hinter­grün­digen Akzent verleiht.

Insgesamt eine würdige Erinnerung an den großen Schrift­steller und Mahner, dessen Schriften und Reden nichts von ihrer Aktua­lität verloren haben. Langan­hal­tender Beifall des sichtlich beein­druckten Publikums im Kölner Staatenhaus.

Pedro Obiera