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Manchmal möchte man es gar nicht mehr so recht glauben, dass Stößels Komödie in Wuppertal bis heute um ihren Erhalt kämpfen muss. Wer das Haus für sich entdeckt hat, kommt immer wieder. Die Zuschauer-Reihen sind selbst inmitten der Woche gut besucht – gut, ganz hinten sind noch ein paar Plätze frei. Aber wenn man da so in andere Häuser unter der Woche schaut … Klar, selbst Opernhäuser können mit den Eintrittsgeldern ihre Kosten nicht decken, wie erst recht sollte es da privaten Theatern ergehen? Unverdrossen aber geht Stößel seinen Weg. Und steht mittlerweile kurz davor, den berühmten Verein der Freunde und Förderer zu gründen, ohne den es gleichfalls an besagten Opernhäusern nicht mehr zu gehen scheint. Wer sich in das plüschige Wohlgefühl des Zuschauerraums am Karlsplatz in Wuppertal begibt, bemerkt von all dem nichts. Martin Jansen steht gewohnt freundlich am Einlass, ehe er seiner eigentlichen Aufgabe als Technischer Leiter nachgeht. Der fröhliche Empfang, vielleicht nach einem Aufenthalt in der vorgelagerten Gastronomie, im Hintergrund eingespielte Musik lassen alle Sorgen des Alltags vergessen – und schon bald darf sich das Publikum auf die nächste Komödie freuen.
Man muss das Genre der Boulevard-Komödie nicht mögen, um sich hierher zu verirren. Aber an diesem Ort kann man es für eine unbeschwerte Zeit lieben lernen. Hier gibt es nur den einen Anspruch: Spaß zu haben. Längst hat sich ein Stammpublikum eingestellt, das begeistert von Schenkelklopfer zu Schenkelklopfer eilt, jede Zote applaudiert und am Ende das Ensemble feiert. Die neueste Produktion, die am 18. Oktober Premiere feierte und noch bis zum 1. Dezember zu erleben ist, stammt von Florian Battermann. Der Bobby in Ein Mann mehr ist noch zu wenig gehört zu den Paraderollen von Kristof Stößel, der die Komödie Wuppertal trotz aller Widrigkeiten stetig vorantreibt. Über 120 Mal hat er diese Rolle bereits am Neuen Theater in Hannover gespielt. Jetzt kommt der Spaß also in Wuppertal auf die Bühne. Das Tableau ist gewohnt. Viele Türen im Hintergrund, vorne links Sofa und Sessel, rechts hinten ein Tisch mit Stehsesseln. Beleuchtet wird die Szene mit wenigen Effekten. Zwischen den Szenenwechseln gibt es Schwarzlicht, nach der Pause sorgt eine dunklere Phase für Abwechslung. Die Kostüme sind der Handlung angepasst und verweisen auf eine Wohngemeinschaft in der Gegenwart.
Die Handlung ist geschickt angelegt. Ausgangspunkt ist die Wohngemeinschaft von Zugbegleiterin Carmen und dem schwulen Bademeister Bobby, der noch auf sein Coming-out wartet. Carmen hat Geburtstag, freies Wochenende und drei Liebhaber, die natürlich nicht voneinander wissen dürfen. Für das Wochenende hat sich ihre Freundin Simone angesagt, die den Trennungsschmerz vom Ehemann überwinden möchte. Klar, dass einer der drei Liebhaber sich in sie verlieben wird, der zweite das Coming-out von Bobby unterstützen und der dritte für Carmen ebenfalls ausfallen wird. Man erwartet an diesem Ort keinen Tiefgang, sondern Späße am laufenden Band. Und etwas derber wie zweideutiger darf es auch schon mal zugehen.
Dank Stößels Regie gibt es auch genügend Bewegung auf der Bühne. Und das Niveau bleibt mit Hilfe hervorragender Schauspieler auf erträglichem Maß. Im Laufe der Aufführung kommt man immer mehr zu der Gewissheit, dass das Publikum ohnehin nur wegen des Ensembles gekommen ist. Die Leute auf der Bühne könnten Zahlen des statistischen Bundesamts vortragen und würden dafür noch bejubelt. Zu Recht. Trotz der übermächtigen Bühnenpräsenz Stößels – der die Tuntigkeit Bobbys gerade so weit zeigt, dass sie lustig ist und nicht lächerlich wird – zeigt sich ihm Michèle Connah als Carmen mindestens ebenbürtig. Ihre Mimik ist großartig, da sitzt jeder Muskelzug. Quirlig ist sie auf der Bühne unterwegs und strahlt dabei natürliche Erotik aus, der man sofort abnimmt, dass diese Frau ohne Schwierigkeiten beliebig viele Liebhaber gleichzeitig haben kann. Ihre Souveränität ist es auch, die dafür sorgt, dass das Stück funktioniert. Benjamin Krüger gibt den dänischen Käse-Vertreter Mads Sörensen mit einigen Überdrehtheiten, die ihm aber auf den Leib geschrieben sind und damit tatsächlich für viel Vergnügen sorgen. Sabine Reinhardt als Simone und er geben ein glaubhaftes Paar ab, dem man die Entwicklung gerne abnimmt. Wenn Dirk Stasikowski sich als italienischer Lover Lino Tozzi geriert, gelingt ihm viel Italianità. Und so kann er auch ganz abgedroschene Gags noch einmal so zum Leben erwecken, dass das Publikum herzhaft lacht. Ein wenig farbloser wirkt Jan Philip Keller als Sportgeräte-Verkäufer Jordan Coleman, was weniger an Keller, sondern mehr am Buch und der zurückgenommenen Personenführung liegen mag. Annähernd zwei kurzweilige Stunden lang stürmt das eingeschworene Ensemble die Bühne und sorgt für intensiven Szenenapplaus. Wenige Versprecher werden sogleich in den Text eingeflochten, und man muss schon sehr genau hinhören, um sie überhaupt zu bemerken.
Boulevardtypisch endet das Stück mit einer überraschenden und durchaus weit hergeholten Wendung. Aber zu diesem Zeitpunkt ist das Publikum bereits derart albern aufgelegt, dass es sich darum gar nicht mehr kümmert. Tosender Beifall für eine gelungene Regie und ein Ensemble, das aus sich heraus für einen ungetrübten Spaß sorgt. „Dagegen ist Mario Barth langweilig“, ist in der Pause zu hören gewesen. Das möchte man nach dem fulminanten Spaß-Taumel gerne glauben.
