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Wer Spitzenkünstler der Kammermusik erleben will, fährt nach Neuss ins Zeughaus. Was erst mal ziemlich witzig klingt, ist seit 70 Jahren Wirklichkeit. Und Rainer Wiertz, Kulturreferent der Stadt Neuss, setzt diese Tradition seit 1984 mit seinem Team ausgesprochen erfolgreich fort. Inzwischen ist es keine schwere Aufgabe mehr, das Who is Who international erfolgreicher Künstler nach Neuss einzuladen. Immerhin kann der Kulturreferent auf ein stets ausverkauftes Haus mit 500 Plätzen verweisen, eine wunderbare Akustik und intimes Flair bieten, vom angenehmen Ambiente des Zeughauses ganz zu schweigen.
Und da kann es eigentlich kaum verwundern, dass sich Gäste wie Julian Prégardien und Éric Le Sage auf dem steinernen Podium des Zeughauses einfinden. Zwischen Bielefeld und den USA gibt es für Tenor Prégardien noch einen Termin in Neuss. Die eigentliche Überraschung ist, dass die beiden Musiker eigens für Neuss, so ist zu hören, ein besonderes Programm zusammengestellt haben. Die Schumann-Spezialisten haben in ihren Abend Werke von Gabriel Fauré aufgenommen. Und damit entwickelt sich die Aufführung zu einer Besonderheit, die man so eben nur in Neuss erleben kann.
Éric Le Sage beginnt den Abend mit den Nachtstücken von Robert Schumann, einem viersätzigen Werk, dass er als Kraftpaket gestaltet. Schumann dachte bei seiner Komposition an eine „Leichenphantasie“. Bei Le Sage klingt es eher nach einem expressionistischen Ritt, was dem Stück gut bekommt. Und damit wird auch klar, dass das Publikum einem kontrastreichen Abend entgegengeht.
Gabriel Fauré, hochgeschätzter Musiker zu Lebzeiten, kommt in deutschen Konzertprogrammen viel zu selten zu Gehör. Und völlig unberechtigt, wie das Programm von Prégardien und Le Sage zeigt. Und wer – das nur nebenbei – sein Requiem kennt, versteht sowieso nicht, wieso Fauré im Radio nicht rauf und runter läuft. Prégardien präsentiert seinen Liederzyklus La Bonne Chanson nach Gedichten von Paul Verlaine. Mit den neun Melodien für Klavier und Stimme verbindet sich eine hübsche Geschichte. Hatte sich Fauré doch 1892 in die Bankiersgattin, Sopranistin und spätere Ehefrau von Claude Debussy, Emma Bardac, verliebt und verbrachte mindestens zwei Sommer auf deren Landsitz Bougival, wo er seine neuen Kompositionen mit der Sängerin einübte. Es blieb wohl bei der Romanze. Und den neun Liedern, die Prégardien einfühlsam und – den Melodien folgend – mit einer Geschmeidigkeit darbietet, die einmal mehr hinterfragt, warum Fauré in Deutschland so wenig gehört wird. Mit seinem Stimmvolumen gelingt es dem Tenor ohne Schwierigkeiten, sich spielerisch zwischen den Registern zu bewegen.
Anschließend verliert sich Le Sage in zwei Nocturnes, also Nachtgesängen, von Fauré. Die Nocturne Nummer elf in fis-Moll kommt so gar nicht romantisch verträumt daher, sondern wirkt eher düster, ja, fast schon unheimlich. Da hat einer die andere Seite der Nacht gesehen. Mit der Nocturne Nummer sechs in Des-Dur nähert Fauré sich dann schon eher den Hörgewohnheiten wieder an. Das Stück erinnert an eine milde Sommernacht, die einem glückverheißenden Moment entgegensteuert, in den unversehens die Nachtkälte hereinbricht. Trotzdem setzt man sich ans Ufer und schaut auf den perlenden Fluss, an dem auch in der Nacht das Leben nicht zur Ruhe kommt. Schließlich wird es doch Zeit, entspannt nach Hause zu gehen. Der erfahrene Pianist setzt das wunderbar um, um sich dann wieder mit dem Sänger seinem Lieblingskomponisten zuzuwenden.
Julian Prégardien hat sich scheinbar unauflöslich dem Liedschaffen Robert Schumanns verschrieben. Hochkonzentriert interpretiert er den Liederkreis opus 39 nach zwölf Gedichten von Joseph von Eichendorff. Und wirklich – liegt es an der Vorliebe oder den Komponisten – kann der Tenor die zuvor schon bei den Fauré-Liedern gezeigte Kunstfertigkeit beim Schumannschen Liederkreis noch einmal deutlich erhöhen. Selbst Menschen, die nicht an eine Perfektion im Gesang glauben, können hier gehörig ins Grübeln geraten. Hier wird nichts dem Moment überlassen, jede Nuance ist ausgefeilt und tausendfach einstudiert. Mit dem Ende der Frühlingsnacht geht ein beglückender Abend einem vorläufigen Ende entgegen.
Das Publikum im vollbesetzten Zeughaus gerät entsprechend des hohen Altersdurchschnitts, der hier herrscht, „aus dem Häuschen“, möchte den Applaus gar nicht mehr beenden. Aber „selbstverständlich“ haben Éric Le Sage und Julian Prégardien noch Zugaben mitgebracht. Nach den ersten drei Liedern der Dichterliebe, die routiniert erklingen, gibt es gar noch ein, wie Prégardien erzählt, nahezu unbekanntes Jugendlied des Komponisten Schumann, das er mit 17 Jahren schrieb. Kurzes Erwachen nannte der Dichter Justinus Kerner die vier Strophen, die dann doch eher nach pubertärem Weltschmerz klingen, von Schumann mit reichlich Dramatik vertont wurden. Dem Publikum gefällt’s, und so geht ein Abend zu Ende, der sehr angenehm aus dem üblichen Konzerteinerlei hervorragt. Da wird so manch einer wohl daheim noch einmal in das Heft mit den Liedtexten hineinschauen, und sei es nur, um sich an eine eindrucksvolle Aufführung zu erinnern.
