Warten auf Lohengrin

Seitdem sich Eva Wagner-Pasquier aus dem Leitungsteam der Bayreuther Festspiele zurück­ge­zogen und ihrer Halbschwester Katharina Wagner das Szepter überlassen hat, geht es auf dem Grünen Hügel erstaunlich friedlich zu. Eine Woche vor der Eröffnung der 107. Bayreuther Festspiele ist von den Famili­en­fehden, die jahrelang für bisweilen unappe­tit­liche Schlag­zeilen sorgten, nichts zu hören. Auch Nike Wagner, die selbst­be­wusste Sprecherin des Wieland-Wagner-Zweigs, scheint ihren Frieden mit Katharina Wagner gefunden zu haben.

So richtet sich diesmal der Blick recht ungestört auf die mit Spannung erwartete Eröff­nungs­pre­miere des neuen Lohengrin. Dass die unerwartete, extrem kurzfristig angekün­digte und erschre­ckend unpro­fes­sionell begründete Absage von Roberto Alagna, dem vorge­se­henen Sänger der Titel­partie, der es nicht schaffte, den Text zu lernen, den Betrieb für kurze Zeit in Aufregung versetzte, wirkt angesichts früherer Schlachten wie eine laue Sommer­brise. Zumal mit dem polni­schen Tenor Piotr Beczala ein Plan B reali­siert werden konnte, mit dem sich das Problem schnell lösen ließ. Immerhin hat Musik­di­rektor Christian Thielemann den Lohengrin mit Beczala bereits vor zwei Jahren in Dresden erfolg­reich über die Schelde schippern lassen. Warum man überhaupt Alagna, der nach eigenen Angaben mit der deutschen Sprache und erst recht mit der deutschen Oper bisher kaum in Berührung gekommen ist und schon für manche böse Überra­schung gesorgt hat, mit dieser Aufgabe betrauen wollte, bleibt ohnehin ein Geheimnis des Besetzungsbüros.

Dass letztlich auch der Regisseur Yuval Sharon sein Engagement einer Absage verdankt, scheint bereits vergessen. Vor zwei Jahren erklärte der lettische Regisseur Alvis Hermann aufgrund unbequemer Kritiken und der Flücht­lings­po­litik Angela Merkels, nicht mehr in Deutschland arbeiten zu wollen. Der 39-jährige Ameri­kaner Yuval Sharon sprang für ihn ein. Ein Jude auf dem Grünen Hügel: Ein Fakt, das damals heftiger kommen­tiert wurde als heute, nachdem dieses „Phänomen“ mit Barrie Kosky, dem Regisseur der Meister­singer, im letzten Jahr üppig besprochen wurde. Der offen­sichtlich immer noch hohe Sensa­ti­onswert der im Grunde banalen Tatsache, dass ein Jude Wagner in Bayreuth insze­niert, zeigt, dass sich der Pech der braunen Bayreuther Vergan­genheit in abseh­barer Zeit nicht abschütteln lassen wird. Ein Ergebnis der langen Verschleie­rungs­taktik Wolfgang Wagners, die seine Tochter und Nachfol­gerin Katharina Wagner in den letzten Jahren ein wenig gelockert hat. Aller­dings fällt auf, dass die lange Zeit verdrängte Ausein­an­der­setzung mit der Vergan­genheit mittler­weile stärker auf der Bühne als in den Köpfen ausge­tragen wird. Stefan Herheims Parsifal deutete diesen Trend an, und Barrie Kosky verbiegt die Meister­singer in seiner im letzten Jahr aus der Taufe gehobenen Neuin­sze­nierung zu einem Diskurs über die verhäng­nis­vollen Schat­ten­seiten der Bayreuther Familien-Saga, der mit dem Stück nicht mehr viel zu tun hat.

Derar­tiges ist nach ersten Äußerungen von Yuval Sharon von dessen Lohengrin nicht zu erwarten. Ohnehin richtet sich das Interesse mindestens ebenso stark auf das promi­nente Künstler-Ehepaar Neo Rauch und Rosa Loy, die mit ihren Bühnen­bildern und ihrer ersten Opern-Arbeit die Aufmerk­samkeit auf sich ziehen dürften. So märchenhaft die Handlung um den strah­lenden Grals­ritter aus dem fernen Land auch anmuten mag, der nicht nur die bedrängte Elsa rettet, sondern auch König Heinrich aus seiner misslichen Lage befreien soll, am Ende aber scheitert: Das Werk hat viel mit dem Umgang mit Fremdem und viel mit logisch nicht Erklär­barem zu tun, auch mit dem Vertrauen der Menschen in vermeint­liche Heils­bringer. An Aktua­lität mangelt also auch dem Lohengrin nicht.

Die Besetzung ist mit Piotr Beczala in der Titel­rolle, Anja Harteros als Elsa und der nach 18 Jahren wieder nach Bayreuth zurück­keh­renden Waltraud Meier als Ortrud sowie Christian Thielemann am Pult äußerst prominent besetzt.

Urauf­führung auf der Kulturbühne

Im ersten Nibelungen-losen Jahr nach Frank Castorfs umstrit­tener Ring-Insze­nierung kann man sich immerhin noch an drei separaten Auffüh­rungen der Walküre erfreuen, die als Beson­derheit Plácido Domingo dirigieren wird. Ansonsten stehen die Reprisen von Uwe Eric Laufen­bergs Insze­nierung des Parsifal mit Semyon Bychkov als Dirigent auf dem Programm, die Meister­singer mit Maestro Philippe Jordan, Katharina Wagners Tristan-Produktion mit Christian Thielemann sowie Jan Philipp Glogers alter Holländer mit Rhein­opern-Chef Axel Kober.

Als inter­es­sante Ergänzung ist die Urauf­führung einer Oper des öster­rei­chi­schen Kompo­nisten Klaus Lang zu erwähnen, die am 24. Juli, also einen Tag vor der offizi­ellen Eröffnung, in der Bayreuther Kultur­bühne Reichshof zu sehen ist. Der Titel Der verschwundene Hochzeiter erinnert zwar an das Heirats-Desaster Lohen­grins. Aller­dings ist von Lang und wohl auch von der Insze­nierung Paul Ester­hazys roman­ti­scher Bühnen­zauber nicht zu erwarten.

Pedro Obiera