Fauler Zauber

Einen Monat dauert das Shake­speare-Festival in Neuss. In vier Wochen muss man sich schon eine Menge einfallen lassen, um das Publikum bei Laune zu halten. Eines der bewährten Mittel von Rainer Wiertz, dem Künst­le­ri­schen Leiter des Festivals, ist der Wechsel. Gab es am Freitag­abend noch ein außer­ge­wöhn­liches Konzert, ist es am Samstag­abend schon das ganz große Theater. Na ja, oder zumindest Theater. Jeden­falls wird der Spannungs­bogen wohldo­siert aufrecht­erhalten. Und wer den Sturm von William Shake­speare auf das Programm setzt, geht immer ein Risiko ein. Es hat viele Versuche gegeben, dieses Fantasie-Spektakel auf die Bühne zu heben, bis hin zum Ballett in Gelsen­kirchen. Zu reizvoll scheint der Gedanke, all die Magie, Liebe und Staats­räson von The tempest, so der Titel im Original, theatra­lisch zu verwirklichen.

Wiertz hat in diesem Jahr Die Theater­achse einge­laden, nach eigenen Angaben eine profes­sio­nelle, freie Theater­gruppe aus Salzburg, die Regisseur, Musiker und Autor Matthias Schuh je nach Bedarf besetzt. Mit fünf Schau­spielern und der eigenen Tochter will Schuh das Publikum in den Bann ziehen, für den Shake­speare alle möglichen Fantasie-Rollen erfunden hat. Neben der Rollen­ver­teilung liegt die Kunst bei diesem Stück wohl vor allem im Strich. Man kann eine dreistündige Fassung ebenso auf die Bühne bringen wie eine zweistündige. Die Theater­achse will es in deutlich weniger als zwei Stunden schaffen. Mit 100 Minuten ist die Auffüh­rungs­dauer angegeben. Das führt immer scharf an die Grenze der Verständ­lichkeit der Handlung. Aber das ist nicht das Problem der Insze­nierung. Sie hat aber ein Problem. Und es dauert eine Weile, bis man versteht, wo es liegt.

POINTS OF HONOR

Musik
Schau­spiel
Regie
Bühne
Publikum
Chat-Faktor

Im Tournee-Theater ist wenig Platz für Bühne. Schuh beschränkt sich deshalb auf einen großen Block, der in der Bühnen­mitte Platz findet, davor eine überdi­men­sionale Kiste, ein paar Requi­siten. Das ist wenig, ein bisschen nüchtern, aber es reicht, um die Handlung darzu­stellen. Umso fanta­sie­voller sind die Kostüme von Rafaela Wenzel. Von bezau­bernder Leich­tigkeit das Kleid, das Ariel trägt. Gekonnt typisierend die übrigen Gewänder. Und wirklich einfalls­reich das Ganzkör­per­kondom von Caliban, das schnelle Rollen­wechsel ermög­licht, ohne dem „Mondkalb“ von seiner Hässlichkeit zu nehmen. Insgesamt versucht das Stück, sich modern und zeitgemäß zu präsen­tieren, ohne die zahlreichen Zauber zu verderben. Im merkwür­digen Gegensatz dazu stehen die alter­tüm­lichen Redewen­dungen, die in den Shake­speare-Überset­zungen begründet liegen. Da hat Schuh der Mut zur Moder­ni­sierung der Sprache gefehlt. So bleibt das Werk in Antiquität, Langat­migkeit und Lange­weile verhaftet, so sehr sich die Schau­spieler auch um eine moderne Fassung bemühen.

Trotz einiger Haspler überzeugt das Ensemble auf ganzer Linie, sofern es der Text und die Striche zulassen. Victoria Morawetz ist der Stern des Abends. Bezau­bernd im Wortsinn als Luftgeist Ariel, rollen­be­dingt ein wenig blass als Königin von Neapel. Ute Hamm spielt beherzt die vor allem hintenraus inkon­sis­tente Rolle des Caliban und gefällt als Antonia, Prosperos Schwester. Prospero selbst, recht gewichtig von Peter Malzer vorge­tragen, der nebenbei noch den Bootsmann spielt, verliert angesichts der überflüssig antiquierten Sprache. Wolfgang Kandler hat die schwie­rigen Rollen vom Sohn der neapo­li­ta­ni­schen Königin und Stephano zu verge­gen­wär­tigen. Und schließlich muss Larissa Enzi mit viel Engagement gleich drei Rollen übernehmen: Die unglaub­würdige Miranda, Trincula und einen Geist. Unein­ge­schränkt begeistert Tamina Schuh, die Tochter des Regis­seurs, mit ihrem Trompetenspiel.

Zwischen­durch werden neben ein paar gesun­genen Liedern auch Töne und Erzähl­stimmen vom Band eingespielt.

All das ist so ordentlich gemacht, dass das Publikum im ausver­kauften Haus begeistert applau­diert. Das bislang gezeigte Niveau erreicht die Aufführung trotz der großar­tigen Schau­spie­le­rinnen nicht.

Michael S. Zerban