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An der Rhineside Gallery in Krefeld-Uerdingen kommt man nicht zufällig vorbei. Da muss man hinwollen. Mitten im Hafengebiet gelegen, das von lost places nur so strotzt, weist ein riesiges Graffiti darauf hin, wo es langgeht. Der Weg lohnt sich. Mittlerweile gewohnheitsmäßig greift man zur Maske, wird auf das Herzlichste empfangen. Ein kurzer Hinweis auf das Desinfektionsmittel für die Hände und nach dem Ausfüllen des „Meldezettels“ betritt man ein eigenes Reich inmitten einer verrottenden Industrielandschaft. Ein Sandstrand, auf dem Sonnenschirme, Bierbänke, Tische und Stühle aufgebaut sind, erinnern an das frühere Monkey’s Island in der Nachbarstadt Düsseldorf, das inzwischen einem Hotelkomplex gewichen ist. Auch in Krefeld kämpft die Rhineside Gallery Jahr für Jahr um ihr Überleben, ehe sie irgendwann der Neubebauung weichen wird. Vermutlich nicht in diesem oder im nächsten Jahr, wie zu erfahren ist. So lange die Rhineside Gallery existieren darf, versucht sie, mit einem interessanten Rahmenprogramm Gäste zu locken. Auf dem Gelände selbst darf man sich ohne Maske bewegen, wenn man sich nicht an einem der beiden Getränke- oder dem Imbissstand anstellt. Die Blödheiten inmitten einer so genannten Pandemie werden immer abstruser. Die meisten Gäste halten sich an die Anweisungen, um nicht diskutieren zu müssen, das Verständnis schmilzt.
Auf der Bühne gibt es derweil ganz andere Probleme. Die Akustik ist unterirdisch, die technische Ausstattung ist für alles Mögliche ausgelegt, nur nicht für klassische Musik. Aber wer interessiert sich in diesen Tagen dafür? Das Team, das dem Publikum heute Abend klassische Musik vermitteln will, gibt sich alle Mühe, einen angenehmen Klang herzustellen. Maddox Classics, das sind Linus Weber, Cellist, und Meghan Behiel, Pianistin, die in früheren Zeiten eine Kammermusik-Reihe mit Gästen in einem Gebäude in der nahegelegenen Fußgängerzone betrieben haben, haben heute die beiden Sänger Philippa Thomas und James Williams eingeladen, um den dritten Klassikabend bei der Rhineside-Gallery zu veranstalten. Abstandsprobleme gibt es nicht, denn Behiel und Weber sind ebenso miteinander verheiratet wie Thomas und Williams. Die ersten beiden Klassikabende waren nach Angabe von Weber sehr erfolgreich, der erste Abend gar „ausverkauft“, sprich: vollbesetzt, denn der Eintritt ist hier frei. Auch an diesem Abend ist der Sandstrand wunderbar besucht, wobei Weber davon ausgeht, dass rund 70 Prozent der Gäste Besucher sind, die sonst ihre Kammermusik-Reihe verfolgen. Die haben sich gleich im Bühnen-Bereich platziert, so dass die Zufallsgäste am Rand sitzen und ihre gewohnten Gespräche fortführen können, ohne den Auftritt sonderlich zu stören. Selbst das System, das Gäste mit permanentem Piepsen darüber informiert, dass ihr Essen fertig ist und sie es abholen können, hält sich während der Aufführung weitgehend zurück.
Es gehört sicher zu den guten Seiten dieser Pandemie, dass sich hochkarätige Künstler jetzt auf die Straßen und in ungewöhnliche Spielstätten begeben. Da werden plötzlich Menschen erreicht, die Konzerthäuser und Theaterbauten meiden wie der Teufel das Weihwasser. Es nimmt kaum Wunder, dass die Künstler in ihren Programmen „Rücksicht“ nehmen und sich auf Altbewährtes und ‑bekanntes verlassen. So beginnt auch dieser Abend unter dem Titel 1 Stunde leichter Klassik mit dem Duett Là ci darem la mano aus Mozarts Don Giovanni, das Thomas und Williams sängerisch hinreißend darbieten. Das Niveau hält Williams, wenn er die Arie anstimmt, die zum Pflicht-Repertoire eines jeden Baritons gehört. Im zweiten Akt von Don Giovanni singt der Titelheld Deh, vieni alla finestra – Ach, komm ans Fenster. Mit Chi vuol la zingarella aus Giordano Paisiellos Gli zingari in fiera beschließt Thomas mit leichter, aber sicherer Stimme den ersten Arienreigen.
Mit dem Duett La Cinquantaine für Cello und Klavier von Jean Gabriel Marie sorgen Weber und Behiel für instrumentale Unterhaltung, ehe Williams die beiden nur allzu bekannten Lieder Frühlingsglaube von Franz Schubert und Der Hidalgo von Robert Schumann vorträgt. Bewundernswert, welche Bandbreite an Repertoire Behiel bereithält. Philippa Thomas glänzt mit der Seguidilla aus George Bizets Carmen zum Entzücken des Publikums. Aber auch das Allegro appassionato von Camille Saint-Saëns, das Behiel und Weber vortragen, kommt gut an.
Wie „leichte Klassik“ auch geht, zeigt der folgende, englisch gesungene Musical-Teil. Mit I could have danced all night und On the street where you live aus Frederick Loewes Musical My fair lady gibt es gleich zwei Eveergreens. Aber auch All I ask of you und Wishing you were somehow here again aus dem Phantom der Oper von Andrew Lloyd Webber sorgen in der Interpretation von Thomas beim Publikum für Begeisterung. Für ein Schmunzeln sorgt die Romanze in F‑Dur von Artur Rubinstein, die Behiel und Weber trotz der Sandstrand-Akustik bravourös vortragen. Nach dieser kleinen „Unterbrechung“ gibt es einen weiteren, kurzen Ausflug ins Musical. Williams singt Cole Porters Easy to love und mit dem Duett Some enchanted evening aus dem Musical South Pacific schließt auch diese Runde.
Zum Finale hat Linus Weber ein besonderes Schmankerl vorbereitet, zu dem sich alle Musiker auf der Bühne versammeln und Thomas und Williams zudem noch mit einer kleinen Tanzeinlage entzücken. Ja, es ist Lippen schweigen. Da geht das Herz noch einmal richtig auf. Für einen lauschigen Sommerabend auf einem Sandstrand hat Weber mit seinem Programm genau das richtige Gefühl entwickelt. Da füllt das Publikum gern den Hut, mit dem der Cellist gegen Ende herumgeht, und es wird kein Klingelbeutel daraus.
Damit ist die „Klassik-Reihe“ in der RheinSide Gallery für dieses Jahr beendet, wird aber sicher im kommenden Jahr wiederholt. Es ist ein gutes Signal, wenn die Gastronomie der klassischen Live-Musik eine Bühne bietet. Und nach den bisherigen Erfahrungen ist die Begeisterung auch beim unkundigen Publikum groß. Da ist auf zahlreiche Nachahmer zu hoffen.
