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Plácido Domingo ist wahrlich ein Phänomen. Schon vor drei Jahren hat er sich mit Francesco Foscari aus Giuseppe Verdis Opernrarität I due Foscari seine, man glaubt es kaum, 142. Opernrolle angeeignet und schon im Theater an der Wien gesungen. Längst ist der Ausnahmesänger nicht mehr im Tenorfach, sondern als Bariton unterwegs. Jetzt mit seinen 76 Jahren spielt und singt er den alten, leidenden, schwächlichen Dogen Francesco Foscari, der seinen Sohn opfert, mit der ihm eigenen Intensität und ungeheuren Bühnenpräsenz, die ihresgleichen suchen. Staunen macht noch immer sein samtiges Timbre in der Mittellage und seine ungeheure Stahlkraft bei den emotionalen Ausbrüchen. Er ist und bleibt wie immer ein Ereignis und wird auch am meisten bejubelt.
POINTS OF HONOR
Musik
Gesang
Publikum
Chat-Faktor
Ihm zur Seite: Joseph Calleja als sein Sohn Jacopo Foscari mit seinem wunderbaren, einnehmenden Timbre. Mühelos, strahlend und kraftvoll klingt sein Tenor. Er weiß ihn sehr farbig und differenziert einzusetzen. Guanqun Yu als dessen Gattin Lucrezia, die die ursprünglich vorgesehene Maria Agresta ersetzt, wirkt anfänglich etwas emotional unterkühlt, kann aber dann doch mit Innigkeit, aber auch dramatischer Attacke überzeugen. In der kleinen Rolle des Intriganten Jacopo Loredano singt Roberto Tagliavini mit mächtigem Bass und vielen bedrohlichen Tönen, so wie es die Rolle eben erfordert. Untadelig sind auch die vielen, teils sehr kleinen Partien besetzt. Stimmgewaltig, klangschön und sehr homogen hört man den Philharmonia-Chor Wien, der von Walter Zeh einstudiert wurde.
An der Musik kann es nicht liegen, warum Giuseppe Verdis I due Foscari so selten aufgeführt wird. Denn die ist durchaus mitreißend und glutvoll. Vor allem dann, wenn das Mozarteum-Orchester Salzburg unter dem mit packendem Zugriff agierenden Maestro Michele Mariotti sie genauso umsetzt. Der italienische Dirigent vergisst aber dabei auch nicht auf die Raffinesse und den Farbenreichtum der Partitur.
Der Grund für die raren Aufführungsmomente von Verdis sechster Oper – die Uraufführung war 1844 in Rom – dürfte das wenig geglückte Libretto von Francesco Maria Piave sein, das auf dem gleichnamigen Drama von Lord Byron basiert, in dem sich politisches Unglück mit menschlichem paart. Denn die Handlung vom venezianischen Dogen, der seinen Amtseid über alles stellt und seinen eigenen Sohn wegen des später sich nicht bestätigten Mordverdachts in die Verbannung schickt, was zu beider Tod führt, ist zum einem recht verzwickt und zum anderen eindimensional und ohne dramatische Höhepunkte. Zudem gibt es wenig Raum für hellere oder gar freundliche Szenen. Nur mit einem überlegten Regiekonzept könnte man diesen Schwächen begegnen. Um dem auszuweichen, hat man sich bei den Salzburger Festspielen offensichtlich entschlossen, das Werk gleich nur konzertant aufzuführen, was in diesem Fall zu begrüßen ist.
Zum Schluss gibt es einhelligen und großen Jubel für alle und stehende Ovationen, ganz besonders wieder für den Star des Abends: Plácido Domingo.
